失楽園は正しい紹介ではありません

まとめ

『パラダイス・ロスト』はDCUのより物議を醸すプロジェクトの1つで、伝えられるところによれば、ダイアナ妃が生まれる前のセミシラにおける「ゲーム・オブ・スローンズ」スタイルの政治的駆け引きを詳述している。 このようなシリーズの利点は、ダイアナの冒険をきっかけに通常は無視されたり忘れられたりするアルテミスやヌビアのような人物に上映時間を提供できることです。 これまでの論争に加えて、『失楽園』はこれらのキャラクターたちにワンダーウーマンの文脈を否定し、せいぜい半分しか形成されていないものにしている。

DCのトリニティの中で最も十分に活用されていないメンバーが、再び自身の地位に疑問を感じている。 ワンダーウーマンはここ数年、スーパーマンやバットマンに比べればほんの一部しか注目されておらず、コミック界の巨人がDCユニバースのソフトリブートの準備をしているにもかかわらず、彼女の姿はどこにも見当たらない。 ガル・ガドットは、DCEUが一連の本質的に意味のないカメオ出演との契約を打ち切られた後、最後に魔法のブレスレットを着けたようだが、後任はまだ決まっていない。 彼女の男性のパートナーは両方ともDCUでヘッドライナープロジェクト(スーパーマン:レガシーとブレイブアンドザボールド)を持っていますが、ダイアナは保留されたパターンに残されています。

それが永遠に続くわけではないことはほぼ確実ですが、DCU の彼女に対する初期のアプローチは、控えめに言っても圧倒的ではないようです。 代わりに、リブート版ではHBOのゲーム・オブ・スローンズに倣った政治ドラマとして宣伝され、ダイアナがワンダーウーマンになる数年前のセミシラを舞台にした『パラダイス・ロスト』が提供される。 発表された瞬間から論争を巻き起こし、その核となるコンセプトがパラダイス・アイランドの本来の姿を損なうものであると批評家が主張した。 証拠はまだ明らかになっていないが、新しいシリーズにおけるダイアナの役割が過小評価されているという問題はさらに複雑になる。 『パラダイス・ロスト』には、特に彼女よりも注目されていないワンダーウーマンのサポートキャストに関しては、本当の可能性があります。 しかし、設定は依然としてダイアナの存在を否定しており、事件全体から非常に必要な文脈を削除しています。

『失楽園』は DCU で最も物議を醸したプロジェクトの 1 つとなった

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セミシラ(またはパラダイス島として今でも時々知られている)は、1942 年のオールスター コミックス第 8 号(ウィリアム・モールトン・マーストンとハリー・G・ピーター著)でワンダーウーマンが登場したのとほぼ同時に到着しました。 スティーブ・トレバーがパラダイス島に不時着し、延長された運動競技で姉妹を破った後、ダイアナは彼に同行して「男の世界」に戻るという、彼女の起源の物語が初めて語られます。 詳細は長年にわたって何度も改訂されており、特にクライシス・オン・インフィニット・アースやフラッシュポイントのリブートと同時に複数の新しいバージョンが作成されました。

ただし、新たに生まれ変わるたびに、特定の仕様は変更されません。 セミッシラはアマゾン族の安息の地として存在しており、男性は禁じられており、女性は外界から保護されています。 ルーツはアマゾン族の神話の起源、特に女王ヒッポリタを殺害してベルトを奪ったヘラクレスの12の功績に結びついています。 パラダイス島は暴力の放棄を象徴しており、住民は平和に日々を過ごすことができます。 実際、それがダイアナの旅立ちのすべての理由を構成しています。彼女はその限界以外には何も知らなかったので、自分自身を証明するために世界に冒険しなければなりませんでした。

『パラダイス・ロスト』は、政治的陰謀と権力をめぐる駆け引きに重点を置き、その方程式をひっくり返そうとしている。 DCコミックスではこのようなストーリーは「アマゾンズ・アタック!」で知られています。 ストーリーでは、民衆が善良なおばあちゃんの支配下に置かれる様子が描かれており、同様のプロットでは、セミッシラが政治的実体として描かれている。 さまざまな派閥が存在し、特にアルテミスの出身地であるバナ・マイダル市がその例です。 おそらくショーは、彼らの意見の相違やパワープレイを島のバージョンに組み込んで、ワンダーウーマンの故郷をより徹底的に探索できるDCU内に自己完結型の世界を作り出すことができるでしょう。

しかし同時に、確立された母系社会に家父長制的な権力のダイナミクスをもたらすものとして正当な批判も受けている。 それには奴隷制度、暴力、暗殺、マキャベリの二枚舌などが含まれる可能性があるが、詳細は開発の初期段階にあり、プロジェクトが上映されるまでに大幅に変更される可能性がある。 それは、そのような紛争のない場所、意見の相違が暴力なしで解決され、人類の最悪の本能の闇が残された場所としてのパラダイス島の確立された目的全体に反します。

それはまた、『ワンダーウーマン』のオリジンストーリーの目的、つまり世界を経験するために主人公が離れなければならない退屈な故郷のバリエーションでもありません。 政治的な駆け引きや闇の行為がその方程式の一部であるならば、彼女の離脱という決断はその重要性を失い、外の世界と同じくらいワンダーウーマンを必要としている社会を明らかにすることになる。 これらは、再起動されたダイアナをDCUに投入する可能性が疑わしいです。

『パラダイス・ロスト』のキャラクターは実写化に値する

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失楽園のようなシリーズの大きな利点は、「ダイアナ」という名前以外のアマゾンに適切な上映時間を与えられることです。 アルテミス、ヌビア、さらにはヒッポリタ自身のような人物は、明らかな理由ですぐに変更されることがよくあります。 ワンダーウーマンの伝統的な脇役として、彼らは必然的に彼女の物語に縛られ、自立する時間がほとんど与えられません。 通常、ワンダーガールの一部のバージョンが残りを占め、ヒッポリタがセミッシラの残りの人口の代役として機能します。 2009 年のビデオ公開映画『ワンダーウーマン』など、いくつかのアニメーション作品を除けば、それらは主に背景として存在していました。

Paradise Lost にはそれを変える力があり、それがこのプロジェクトの大きなセールスポイントであり続けます。 特にアルテミスは、ダイアナの一般的に友好的なアプローチに代わる猛烈な選択肢となる可能性があります。 ヌビアもまた、未開発の可能性を秘めており、もともとはダイアナの双子として構想され、DCの冥界につながるドゥームの戸口の現在の守護者として機能しています。 これはヒッポリタ自身にも当てはまります。彼女は国家元首として物語に登場することが多いものの、彼女の個性が具体化されるのを見ることはほとんどありません。

3人全員が、ある時点でワンダーウーマンのマントを身に着けており、3人全員がコミックに参考になる強力な素材をたくさん持っています。 『パラダイス・ロスト』では、ストリーミング シリーズがキャラクターを適切に成長させるのに十分な上映時間を提供することで、おそらく彼ら全員にキャラクターとしての当然の役割を与えることができるでしょう。

ダイアナがいなければ、DCUのアマゾンには文脈が欠けている

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これらのキャラクターにスポットライトを当てるという見通しにもかかわらず、失楽園はダイアナを方程式から多かれ少なかれ排除することによって彼らの足を引っ張ります。 失楽園は、彼女がマントを主張する前、おそらく彼女が生まれるずっと前に起こっているようです。 これにより、同盟者であるにもかかわらずダイアナと衝突することが多い他のアマゾンの物語から重要な文脈が削除されます。 特にアルテミスはダイアナをほとんどカットする傾向があります。 彼女は1994年の『ワンダーウーマン#90』(ウィリアム・メスナー=ローブス、マイク・デオダート・ジュニア、パトリシア・マルヴヒル、ジョン・コスタンザ)に初めて登場し、特にダイアナを倒してワンダーウーマンのマントを獲得した。

同様に、ヌビアは 1973 年のワンダーウーマン #204 (ロバート・カニガーとドン・ヘック) に初めて登場し、ダイアナに挑戦し、彼女が同等の立場であると宣言しました。 両方のキャラクターはダイアナを利用して自分の中心を見つけます。彼らは一度は物語のヒロインになるのに値しますが、失楽園への予想された欠席により埋められない空白が残ります。 実際、ダイアナ自身も、彼らと対戦することで恩恵を受けている。なぜなら、彼らは必要に応じて彼女に挑戦し、打ち負かすことができる仲間であることを証明しているからである。 物語が彼女が生まれる前に起こった場合、そのようなことはすべてなくなり、代理の人物を使用することはできますが、その源であるヒロインからの距離が追加されます。 これは、ダイアナの影から抜け出すに値する二人のキャラクターとして、それでも彼女に劇的な重みを与えることを要求するという邪悪な両刃の剣になります。

『失楽園』は、ダイアナが外の世界の危機に気を取られ、祖国が政治的内紛に陥るのを許してガドットが戻ってきていたら、もっとうまくいったかもしれない。 同じコンセプトは、特にスーパーマンとバットマンの両方が DCU プロジェクトが行われるときにベテランのヒーローであると想定されているため、確立されたダイアナを演じる新人俳優にも使用できます。 残念ながら、ダイアナ妃にはその機会が与えられていない。 そのため失楽園は「長期戦」の方程式となり、彼女が台頭する前の状況を確立し、その後の未公開の時点で彼女の新たな起源の物語が明らかになります。 このアプローチは、アローバース版の『スーパーガール』ではうまく機能し、メリッサ・ブノワ演じるカーラ・ゾー=エルが、いとこを単に無視することなく、いとこの影から抜け出すことができた。 セミシラのアマゾンには失楽園と同様のものが必要です。

この戦術はこれまでのスーパーヒーロー映画化では特にうまく機能せず、登場人物のニーズを考慮すると、ここでは間違いであることが判明する可能性があります。 それはトリニティの重要なメンバーを再び脇に置くだけでなく、彼女のサポートキャストをバックアップクルーではなく主人公にするという表向きの目的を妨げます。 それは正しい方法で機能する可能性があり、またそうすべきであり、ダイアナ妃のアマゾンの姉妹たちもそれに劣ることはありません。 しかし、少なくとも一時的には、彼らの世界は彼女なしでは機能しません。 『パラダイス・ロスト』では、彼女を傍観者に留めることで課題が増えるだけであり、関係するすべてのキャラクターに潜在的な不利益をもたらします。

ワンダーウーマン

パイロットが墜落し、外の世界で紛争が起きていることを知ると、訓練中のアマゾンの戦士ダイアナは戦争のために家を出て、自分の全能力と真の運命を知る。

発売日 2017 年 5 月 26 日

監督 パティ・ジェンキンス

キャスト ガル・ガドット、クリス・パイン、ロビン・ライト、ダニー・ヒューストン、デヴィッド・シューリス

評価 PG13

ランタイム 141分

ジャンル スーパーヒーロー、アクションアドベンチャー

スタジオ ワーナーブラザーズ。